Recensione del film Loveless

Loveless è il film di Andrey Zvyagintsev, scelto dalla Russia per le selezioni agli Oscar 2018.

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Il film è puntellato dai tasti del pianoforte di Evgueni Galperine, che rendono ancora più ansioso il peregrinare di questa famiglia alla ricerca del figlio. Con la neve che cala sul lago e fa divenire silenziosi gli alberi, in lunghe inquadrature capaci di trasmettere una solitudine maggiore.

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La scomparsa è quella di Alexey (Matvey Novikov), dodicenne che non si trova a suo agio con i genitori, Zhenya (Maryana Spivak) e Boris (Aleksey Rozin) che litigano nel mezzo dell’ottenimento del divorzio. Lei è salutista e rimprovera spesso il figlio, mettendolo in imbarazzo; lui è riservato e posato, ed entrambi hanno nuove relazioni.

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Un giorno Alexey tra questo mutismo familiare scompare. La madre chiama la polizia che reputa il caso una banale fuga da casa, ipotizzando che in un giorno tornerà. “Sono tornata stanotte e pensavo che fosse nel suo letto”, dice Zhenya al marito accorgendosi che il figlio è scomparso. Quindi la sera prima non ha neanche visto se il figlio fosse a casa, e il padre non si è preoccupato di cercalo. Un atteggiamento che pur se non colpevole dal punto di vista giuridico, lo è da quello morale. E infatti il piccolo Alexey non si riesce a trovare, fuggito da un ambiente che non ritiene più suo. “I genitori ammazzano il figlio e poi denunciano la scomparsa”, dice il poliziotto, quasi simboleggiando l’atteggiamento della coppia.

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Dopo alcuni giorni si avvia una ricerca più approfondita. Zhenya e Boris vanno dai genitori di lei ma il bambino non è neanche lì. Il viaggio è anche il modo per aumentare la tensione tra i due, tanto che Boris viene rimproverato da Zhenya. “Ma la casa non te la lascio”, urla la madre di Zhenya, accusandola di volerle “appioppare" il figlio in previsione del divorzio.

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A questo aspetto sottilmente thriller il regista Andrey Zvyagintsev ("Leviathan”, 2014) unisce le vicende dei due protagonisti, Zhenya e Boris che con i rispettivi partner cercano di cominciare un futuro, dimentichi del passato che hanno. Quasi che vivano in un mondo che non contempla l’attualità da cui provengono, e che coincide proprio con Alexey.

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Il film diventa anche la sconfitta di una generazione che riteneva validi i proprio costrutti, ma che poi si disinteressa di quanto ottenuto. Entrambi i genitori hanno dei lavori che li gratificano, e il figlio è come la necessità che gli è stata esaudita. Alexey è come un nuovo Antoine Doinel, protagonista de “Il 400 colpi” di Francois Truffaut, anch’esso dimenticato dai genitori, solo in una società diversa dalla nostra, quella del 1959

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La freddezza di atteggiamenti dei genitori si scioglie nel senso di colpa che li attanaglia, soprattutto quando devono riconoscere il cadavere di un ragazzo. Non è di Alexey, ma ciò non migliora il loro senso di negligenza. E così riemergono i rimproveri della madre di Zhenya, con un cinismo atavico paragonabile a quello dei lucrosi personaggi di Fedor Dostojevski che si riverbera sui figli, i quali cresceranno come i genitori.

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L’unico che ha pensato di interrompere questa catena è il piccolo Alexey, mai più visto dall’inizio del film, presente solo con una giacca lasciata nel luogo sperduto dove giocava con un amico. A siglare la solitudine di una pace ritrovata.

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